流动在抱一斋与艺道馆之间

　　双栖目的：为了艺术 为了创作　实践者：先生 老庄  著名画家、诗人

　　妻子 任春芳 画家、书法家

　　画家任春芳的家相当简朴，这间位于北京市丰台七里庄的小三居陈设简单，却透着浓浓的家庭氛围。任春芳在国画和书法方面颇有造诣，而丈夫老庄曾是沧州画院副院长，国家一级画家，名气更大，家中的布置自然符合主人的身份，夫妇俩两张堪称巨大的画案占据了书房，但客厅墙壁上满挂的小女儿稚嫩的画作和卧房里一家三口分别烧制的景泰蓝大花瓶，仍然点缀出一家人生活的幸福。

　　老庄和任春芳搬来这里居住已经6年多了。6年里，当初牙牙学语的小女儿已经长成了背着书包跑来跑去的小学生，但任春芳的家却几乎没有改变，满墙满地的卷轴和条幅占据了大部分空间，仅有的几件电器也已经跟不上时代的脚步。夫妇两个都是艺术家，整日埋头创作，生活方面自然考究不起来。就像老庄自嘲的那样，专注艺术的人，往往是生活上的糊涂蛋。两个人写字画画之余，还要轮流照顾孩子，料理家务。在平常人看来微不足道的柴米油盐区区琐事，有时却会让这对夫妻感到苦恼。难怪朋友来串门时，往往也会提出善意的批评：瞧这家不像家、画室不像画室的，你们两口子可得想想办法了，又不是没条件……

　　老庄在一首诗中曾写道：只要让我的歌流传在你们的口上/记住我的名字有什么用呢/得到鱼的时候/钓竿自然轻置一旁……朋友们说起家的事，夫妇俩有时会笑着溜出这几句来—倒不是阿Q精神，也许在他们心中，居室于艺术家，正如钓竿于渔者。不过，2003年伊始，这对画家夫妇终于还是有了自己的第二个家—一间位于深圳的画室。

　　印象中画家似乎都愿意在山野田园之处起一座画室，这夫妇俩的选择不免令人奇怪。不过他们也有自己的道理。老庄与任春芳都有极为深厚的生活底蕴，年轻时颇为频繁的采风，画至今日已经很少有了。古语云小隐于野、中隐于市。这对深谙老庄哲学，从笔底流露出隐者逸士风范的画家夫妇，在深圳这样快节奏的现代都市一隅筑起小小的精神家园，倒与前人颇有暗合之处。

　　画家夫妇是雅人，于是，深圳的家被命名“艺道馆”，北京的家也有了个新名字—“抱一斋”。有了两个家。抱一斋里依然充满家庭温馨，艺道馆更成为两个人艺术创作的天堂。一年之中，他们总要把女儿托付给亲戚，抽出时间去深圳的家住几个月。这段时间里，夫妇俩的生活完全被绘画和书法填满。艺道馆里一天生活的缩影是这样的：早起相携去喝早茶，窗外是急匆匆赶去上班的人潮，他们却和着嘈杂的车声交流鼻烟壶内画的技法。早茶过后，午饭和晚餐往往被合成一顿，全天的时光几乎都在画案前度过。虽然夫妇俩经常交流，但一直保持着在北京时的工作习惯，老庄上午作画，任春芳下午写字，而且在两个房间，以免相互干扰。不过，作大画的时候，两个人就得精诚合作了，一人作画一人帮助抻纸。夫妇俩这时难免会变成同行冤家，一方说得过了，另一方也会笑着反驳。谈说间偶一抬头，已是华灯初上，深圳的夜生活正在窗外上演。

　　任春芳说，每次从艺道馆回抱一斋，经过几个月亢奋创作的两个人心中总会充满对回归的渴望。亲亲女儿的小脸，重新操起锅铲炒勺，家的温馨在这时显得格外强烈。而从抱一斋去艺道馆，创作的欲望又会燃烧起来，似乎正是家庭生活给予了艺术生长的土壤。画家夫妇的生活，就这样在抱一斋与艺道馆间往复流动。

（实习编辑：黄丽丽）